伊萨克·伊利奇·列维坦是俄罗斯杰出的写生画家、现实主义风景画大师。

列维坦（1860.8.18一1900.7.22）

他的写生画用笔洗练、综合广泛、情感充沛；风景画能够诗意地表现大自然的各种美景。

我喜欢水彩风景画，知道大师的作品里蕴藏着细腻笔触、丰富混色、完美布局等等各种绘画细节，体会只有反复临摹，才能从中获取水彩知识，提高技艺水平。

有一篇介绍风景画的文章里，将绘画人的技艺水平分为四个等级：一是初学者尚未把握造型与透视关系，就热衷追求画面色彩艳丽；二是入门者虽然掌握了一般的控水能力，能够依照图片绘画，但是不会主动处理画面；三是画者有了专业的绘画技艺，可惜作品缺少内涵；四是画者不仅技艺炉火纯青、随意洒脱，而且画面里蕴藏着故事和情感。文章在结尾特别举荐列维坦《雾，秋天的雾气景色》的作品。

列维坦的这幅画，粗看不怎么起眼，细看却耐人寻味。在他的笔下，晨起的浓郁雾气，萦绕在天空和大地，或在近处高大树林间漂浮徘徊，或将远处树木笼罩得影影绰绰，让观摩者有产生想看清雾中事物的欲望，却得到看不透浓雾的遗憾。也许，列维坦在创作此画时，想起了自己多遭磨难的往事，用沉思和抑郁的笔触，绘出半遮半掩的画面，借以诉说自己的故事，散发郁郁寡欢的情绪。

列维坦留世的作品有数千幅，其中，不少是画面繁复的精品佳作。而我的绘画水平，仅处在从“形”入“色”的第二等级，迫切需要吸收名家大师的绘画营养。我仔细揣摩列维坦《雾，秋天的雾气景色》作品的内涵，看出画面重点描绘的是一棵长满棕红树叶的大树，用由左向右依次排列、树影渐行渐淡的三组树木，绘出纵深的感觉；在左面高大树木的两旁，画出远近不等的一根根树干和高低不平的灌木丛，在大树的右侧后方，铺就色彩不一的连绵树林，烘托产生森林层层叠叠的立体效果。

虽然，这幅风景画的结构相对比较简单，需要描绘的事物不多，但是，画面全部采用混色塗法，技艺要求非常之高。天空，没有使用常见的纯蓝色，而是在淡灰色中混入少许玫瑰色，营造雾化的场景；草地，绿色中有黄色，黄色中夹灰色，符合秋天草地枯荣相间的状况。

我在临摹此画时，抓住三个重点：一是强化前景大树的树叶着色。用土黄色打底，淡棕色逐层叠加，玫瑰色提艳。当树叶出现层次后，再用重色上浅下深地勾勒枝条和树干；二是对远处的树木、树叶，用大笔涂抹浅色块，小笔点缀深色条，凸显渐行渐远的效果；三是在树林中间添加深浅不一、颜色不同的树木轮廓，营造森林树木品种多样和树叶颜色多彩的气氛。

我喜欢列维坦的《雾，秋天的雾气景色》这幅画。临摹后，先征求指导老师意见，再起稿时扬长避短，先后画了数稿。然而，我毕竟受现有绘画技艺水平不足的限制，虽然，画面“形”、“色”大体相像，但是，距离“神”似，还是相差甚远。好在，只要我的画不与原画同框相比，还是会有一点自己的味道。

《秋色朦胧》（水彩画）周海民

值得庆辛的是，我的一位老年亲戚喜欢我画的这幅画。于是，我将它取名《秋色朦胧》后，挂在了他家客厅墙壁的正中位置。今年四月初，我随团泰州考察旅行。晚上，团内书法家蒋寿龙先生乘着酒兴，在宾馆宴会厅的餐桌上铺开宣纸，根据团友心愿，现场挥毫，赠出诗、词墨宝近二十幅。我受现场气氛感染，也情不自禁地拿起画笔，将脑海里列维坦的这幅画，用水墨形式一气呵成地展现在

现场作画

宣纸上。当时，从事保险金融的团友王龙武经理一直在旁看着我画画。我从他的眼睛里读到了欣赏的文字，遂在回沪后的第一时间，赠送他和他的同事吴佳鸿临摹列维坦的同款水彩画。（完）

《秋意浓烈》（水彩画）周海民




《走秋路》（水彩画）周海民

《秋色宜人》（水彩画）周海民

华师大二附中67届初校友王健康留言：以绘画表现秋色朦胧，随心随缘介绍笔者所崇拜的大师列维坦，娓娓赞赏并剖析大师传世之作《雾，秋天的雾气景色》，从潜心临摹始，至注重混色涂法下功夫，力求翰墨在形、色、神上留痕，终获丹青写新的不凡效果，实乃可喜可贺。

华师大二附中校友会《花无界》文学公众号2023年11月12日全文转载。