十七世纪时，吴派小写意风格是江南地区花卉绘画的主流，然即如吴派山水一样，其时的花鸟画也陷入了陈因的困境。陈洪绶波取南宋院体营养，发展出一种具有装饰趣味的工笔花鸟，让人眼目一新，惜又失之刻板。恽寿平的出现可谓“一洗时习”，他远追北宋徐崇制所创之“没骨”笔法，作花卉不用最笔勾勒，全以彩色集成，后大称其对“写生一派有起衰之功”恽氏的花卉造型精准，赋色雅妍：在消初官廷与上层文士中夫受欢迎，蒋处锡、第一桂、蒋博、钱维城、董造等一众词望充不道随恽氏画风以巡震赏。这股革新写生花卉的潮流也渡及到写意花卉，画家们更关注造型的准确性。而不是一味地逸笔草草。不过，吴派的小写意风格也始终保持着巨夫的影响力，在词臣画家中。钱载是个中名手。